27.9 - 02.10. The Gate to Paradise.

 

«Художество как миссия призвано напоминать об устройстве мироздания, в котором в том числе  заложен физиологический смысл вертикали и горизонтали. Мы уже полвека интенсивно осваиваем космос, парадоксально перестав осознавать себя космической составной.

Но наше существо инстинктивно требует согласованности с основными условиями мирового равновесия.

 

Проект в целом развивает идею приоритета вертикали над горизонталью - более очевидно, как у Шишмановой с ее раем, «гористым и грозовым», или весьма условно, как в проектах Елены Ашраф «Бальзам» и «Желатин», где рассматривается ритуальный этап постижения возможности бессмертия в различных субстанциях.

 

От древнего Египта «Gate» открыт в сторону традиции европейской, а точнее дантовской версии рая, как места трансформации, с «девятым или кристаллическим небом», где находится «первичный мобиль», который сообщает всем сферам их циркуляцию, без увеличения или замедления.

 

Кузнецова-Гагин представляют инсталляцию, давшую затем название всему выставочному проекту, так или иначе перекликающемуся с идеей Н. Бердяева: «Творчество в своем первоисточнике связано с недовольством этим миром, оно есть конец этого мира, хочет конца этого мира в своем первоначальном порыве, и есть начало иного мира. Поэтому творчество эсхатологично».

 

В инсталляции соединяются источники из разных эпох: картина Тинторетто «Paradise» в Луаре с ее цикличными овалами, ведущими на «девятое небо» и изображения работы АЭС. Это живописный полиптих из нескольких регистров, составляющих условные «врата», отсылающий к их флорентийскому «прототипу» работы Гиберти. Земная модель самих высших сфер, вольно копируемых художниками с картины Тинторетто из собрания Лувра, это изображения одной из действующих АЭС. Операторы в своих небесно-голубых касках существуют в пространстве «атомного чертога» и управляют потоками энергии: «… ибо мерить нужно лишь силу, а не видимость того, что здесь перед тобой стремится кружно…» (Данте.Комедия. песнь 27. стих 73).

Как раз одна из составляющих этой идеи о циркуляции – проект Антуана де В. «Вращения».

Видео «Конец» Антона Литвина пессимистично по названию и сюжету, но одновременно является отрадным подтверждением, что современный художник все же может осознавать себя несуетливой, всевидящей, полномасштабной составляющей Универсума».